Page 34 - Demo

dynamique, cr%u00e9ant des points focaux s%u00e9duisants. Les formes g%u00e9om%u00e9triques, qu'elles soient cercles, carr%u00e9s ou triangles, sont ordonn%u00e9es avec une sobri%u00e9t%u00e9 apparente mais toujours ing%u00e9nieuse. Les cr%u00e9ateurs jouent de la complexit%u00e9 tout en restant simples. Les lignes strictes et anguleuses tracent une clart%u00e9 visuelle imm%u00e9diate. La palette de couleurs est, elle aussi, soigneusement choisie. Le noir, l'or, l'argent et le rouge apportent une richesse et une brillance sans pareille. Le noir introduit la profondeur et le myst%u00e8re. L'or et l'argent ajoutent une touche de luxe et de m%u00e9tal pr%u00e9cieux, rappelant les m%u00e9taux rutilants utilis%u00e9s dans l%u2019industrie. Le rouge, quant %u00e0 lui, apporte la passion et l'ardeur. Cette palette n'est pas juste l%u00e0 dans un but uniquement esth%u00e9tique, elle est calcul%u00e9e pour participer %u00e0 l'ensemble de l'exp%u00e9rience visuelle. Chaque couleur est pens%u00e9e pour compl%u00e9menter les formes et motifs, afin de cr%u00e9er une harmonie color%u00e9e dont le but n%u2019est pas de passer inaper%u00e7u.Dans leurs sc%u00e9nographies, les ensembliers accordent aussi une grande importance %u00e0 la lumi%u00e8re qui, par ses jeux, met en valeur objets et mat%u00e9riaux. Il faut qu%u2019elle soit chaude, profonde et pr%u00e9cieuse, elle a pour but de magnifier le marbre, la feuille d%u2019or, le bois, la verrerie. Le travail des Impressionnistes a port%u00e9 ses fruits. La lumi%u00e8re se doit d%u2019accentuer les multiples nuances des pi%u00e8ces d%u00e9coratives, elle doit fournir une atmosph%u00e8re au lieu de vie, elle doit pouvoir se faire fluide, l%u00e9g%u00e8re, %u00e9vanescente. D%u2019o%u00f9 l%u2019importance du verre que les artisans vont d%u00e9cliner %u00e0 foison dans les luminaires, les flacons, les panneaux de verre d%u00e9poli, les vitraux%u2026 Le ma%u00eetre verrier peut d%u00e9sormais s%u2019adonner lui aussi %u00e0 la d%u00e9coration int%u00e9rieure en jouant avec les couleurs et les densit%u00e9s. Il ne craint plus d%u2019employer le bleu %u00e9lectrique ou le vert %u00e9meraude le plus soutenu, il dompte toutes les formes sans se donner de limite. Le verre est d%u2019ailleurs l%u2019un des mat%u00e9riaux qui va favoriser la diffusion en s%u00e9rie. D%u00e9clin%u00e9 en de multiples objets d%u00e9coratifs ou fonctionnels (flacons de parfum, chandeliers, bo%u00eetiers d%u2019horloge, serre-livres, vaisselle de table%u2026), le voil%u00e0 d%u00e9multipli%u00e9, pr%u00e9sent dans tous les int%u00e9rieurs. La technique du verre moul%u00e9, permettant une %u00e9laboration plus rapide et plus %u00e9conomique, autorise la fabrication %u00e0 grande %u00e9chelle. Ce qui est vrai pour le verre l%u2019est aussi pour la c%u00e9ramique ou le mobilier. Des ateliers vont donc diffuser l%u2019Art d%u00e9co en acc%u00e9l%u00e9rant la production en s%u00e9rie de meubles et d%u2019objets et ce, %u00e0 des prix comp%u00e9titifs. Ainsi Eug%u00e8ne Printz connu en d%u00e9but de carri%u00e8re pour ses cr%u00e9ations dispendieuses va-t-il faire le choix de la puret%u00e9 des lignes et proposer un mobilier en bois plus accessible. S%u2019il reste le cr%u00e9ateur de pi%u00e8ces uniques, il a compris que l%u2019%u00e9poque est d%u00e9sormais %u00e0 la production de masse. Les ensembliers, les grands magasins, les industriels proposent d%u00e9sormais des produits %u00e0 des prix abordables. La crise de 1929 est aussi pass%u00e9e par l%u00e0%u2026 Ci-contre : Michel Polak, Villa Empain, d%u00e9tail, luminaire ext%u00e9rieur, 1931. (Fondation Boghossian, photo : D.R. Georges De Kinder) 32