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mouvement symboliste et de la psychanalyse alors naissante, les artistes du mouvement s%u2019inspirent aussi de l%u2019art japonais que rien ne rattache aux styles europ%u00e9ens du pass%u00e9. Cet univers culturel si diff%u00e9rent poss%u00e9dant son propre vocabulaire fournit d%u2019autres r%u00e9f%u00e9rences et d%u2019autres lectures. La S%u00e9cession emprunte %u00e9galement des %u00e9l%u00e9ments au mouvement Arts & Crafts et aux motifs d%u00e9coratifs gothiques. Dans les compositions graphiques, l%u2019accent est mis sur la repr%u00e9sentation de th%u00e8mes comme les poissons, les oiseaux et la v%u00e9g%u00e9tation, les compositions florales stylis%u00e9es, une abondance de courbes ainsi qu'une absence de perspective et, avec elle, une absence de temporalit%u00e9.L%u2019axe Vienne-Bruxelles est fondamental dans l%u2019%u00e9volution des formes en Europe. Tous les architectes dignes de ce nom ont %u00e9tudi%u00e9 le Palais Stoclet %u00e9difi%u00e9 %u00e0 Bruxelles entre 1905 et 1911. Son auteur est Joseph Hoffmann, fondateur des Wiener Werkst%u00e4tte (ateliers d%u2019artisanat de Vienne). Sp%u00e9cialistes et amateurs de l%u2019%u00e9poque (et d%u2019apr%u00e8s) se montrent tr%u00e8s admiratifs de ce coin de Vienne perdu %u00e0 Bruxelles, tous en connaissent les volumes anguleux, la sym%u00e9trie, la puret%u00e9 des lignes, les ar%u00eates soulign%u00e9es par les frises, les motifs stylis%u00e9s et luxueux, la d%u00e9coration int%u00e9rieure raffin%u00e9e. Le Palais Stoclet constitue incontestablement une %u0153uvre fondatrice de l%u2019Art d%u00e9co aupr%u00e8s de laquelle on cherche l%u2019inspiration. Autre source d%u2019influence, l%u2019architecture des Pays-Bas et plus particuli%u00e8rement l%u2019Ecole d%u2019Amsterdam et le groupe De Stijl. Nombreux sont les Belges qui, durant la Premi%u00e8re Guerre mondiale, ont cherch%u00e9 refuge chez nos voisins du Nord. Les architectes de notre pays s%u2019y %u00e9taient livr%u00e9s %u00e0 d%u2019intenses r%u00e9flexions sur la reconstruction de la Belgique apr%u00e8s le conflit. Des r%u00e9alisations de l%u2019Ecole d%u2019Amsterdam, les cr%u00e9ateurs retiennent les effets de briques dispos%u00e9es en bossage et de mani%u00e8re g%u00e9om%u00e9trique. De Stijl, avec pour chefs de file Piet Mondrian et Theo van Doesburg, inspire plus les modernistes par le refus de toute d%u00e9coration (seul le jeu des volumes donne sa plasticit%u00e9 %u00e0 l%u2019ensemble), l%u2019id%u00e9e de constructions compos%u00e9es de simples blocs de b%u00e9ton et l%u2019usage des couleurs primaires%u2026 In fine, le Th%u00e9%u00e2tre des Champs-Elys%u00e9es peut %u00eatre consid%u00e9r%u00e9 comme une sorte de monument charni%u00e8re, il est vu comme un mod%u00e8le par une frange %u00e9clair%u00e9e de cr%u00e9ateurs et ne va pas manquer de faire %u00e9cole. A son inauguration en 1913, le monument d%u00e9concerte en raison de formes jug%u00e9es massives et d%u2019angles consid%u00e9r%u00e9s comme agressifs. Il n%u2019en est pas moins novateur, particuli%u00e8rement par le mat%u00e9riau utilis%u00e9, le b%u00e9ton (recouvert %u00e0 certains endroits par un placage de travertin et de marbre de l%u2019Allier). A l%u2019origine c%u2019est %u00e0 Henry Van de Velde que s%u2019adressent les deux commanditaires, Gabriel Thomas et Gabriel Astruc. L%u2019architecte belge met l%u2019accent sur la fa%u00e7ade dont l%u2019aust%u00e9rit%u00e9 doit 30